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松本清張とは?
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松本清張
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『天窓の灯』（『松本清張全集 第49巻』（1983年､文藝春秋）付属の月報に掲載）参照｡
他に､清張担当編集者特有の熟練を述べた､講談社開発室長の名田屋昭二による『｢名人芸｣のころ』（『松本清張全集 第40巻』（1982年､文藝春秋）付属の月報に掲載）もある｡^ ｢『草の径』取材随行者座談会 あの旅行は楽しかったね｣（『松本清張研究』第3号（2002年､北九州市立松本清張記念館）収録）参照｡^ 林 『松本清張映像の世界 霧にかけた夢』中の｢巨匠ｽｹｯﾁ｣参照｡^ 福岡隆 『人間松本清張-専属速記者九年間の記録』（1968年､大光社）114頁参照｡^ 藤井康栄の上司でもあった半藤一利によれば､｢相当手荒く扱われたという思い出だけを語る人もいるようです｡
が､それは清張さんの眼から見て､編集者として一種落第であったため､としか考えられないのです｡
とくに約束にたいしてｽﾞﾎﾞﾗな者には厳しかった｡
清張さんの優しさにふれられなかった人は､自分で自分の胸に手をあてて考えてみたらよろしいのではないか｣（半藤 『清張さんと司馬さん-昭和の巨人を語る』参照）｡^ 映画『砂の器』のﾗｽﾄに関して清張は､｢小説じゃ書けないよ｡
映画でなけりゃできない､すごい｣と褒めたという｡
また｢映画化でいちばんいいのは『張込み』『黒い画集 あるｻﾗﾘｰﾏﾝの証言』だ｡
両方とも短編小説の映画化で､映画化っていうのは､短編を提供して､作る側がそこから得た発想で自由にやってくれるといいのができる｡
この2本は原作を超えてる｡
あれが映画だよ｣と述べたという｡
白井佳夫と川又昴による対談｢松本清張の小説映画化の秘密｣（『松本清張研究』第1号（1996年､砂書房)収録）､白井佳夫･堀川弘通･西村雄一郎による対談｢証言･映画『黒い画集･あるｻﾗﾘｰﾏﾝの証言』｣（『松本清張研究』第3号（1997年､砂書房)収録）などを参照｡^ 『全集 62巻』月報｡
林 『松本清張映像の世界 霧にかけた夢』89頁｡
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